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[9.0/10] 張藝謀都是人民藝術(shù)家了，你沒法讓他脫離人民，同樣他也沒法徹頭徹尾地藝術(shù)化。這部在美學(xué)上的嘗試比《影》要好得多，菊豆和楊天青的第一次里紅綢布是個動態(tài)的、形象而生動的喻體，在暗和亮的光線沖突里顯現(xiàn)的出是整部影片的情緒變化——在后半兩人地窖橋段（最烏托邦的情節(jié)）里，光線是一隙傳來又充斥整個畫面的；菊豆在火光里的沉默是一種歇斯底里。 不像《活著》那樣總是在細(xì)節(jié)上讓你驚訝，你可以預(yù)演情節(jié)。這是小說化、戲劇化的處理，沒給我紀(jì)實向的壓抑，倒是很有預(yù)料內(nèi)的揪心。菊豆的悲劇是一次失敗的掙扎，她以為一隙微光后面是希望，其實只是從圍城走進(jìn)另一個圍城——至于這些男人，楊金山、楊天青、楊天白其實都是一個人。