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（柏林版）讓人不忍苛責的電影。婁燁的作者性或許可歸結為一組人因為共享罪惡或秘密形成的粘滯關系，該關系與物候及政治環(huán)境同構。這種作者性在《春風沉醉的夜晚》、《浮城謎事》當中找到了完美的載體。但在此片楊警官角色的處理上出現(xiàn)了致命的無力。如何讓楊警官卷入事件？在敘事上以諸多黑色電影手筆讓其陷落，但在視聽上卻先驗地將其納入罪惡同盟。婁燁電影甚少討論“觀看”與“被看”，而是討論“同在”，在其標志性場景中（春晚的小舟，風雨云的汽車），人物視線都是不相交的。因此，楊警官前半段一直缺乏說服力，直到關于父親車禍的暴力回憶浮現(xiàn)，他才簽署了與罪人的契約。而這種共同的“體驗”離開了物候或政治環(huán)境的迷霧，需要更細的筆觸去描繪。如何閃回，以什么為依據(jù)閃回？以風，以雨，還是以云？這是個問題。